最近，多家媒體報道，董宇輝在山西運城直播拍攝永樂宮殿內壁畫，引發(fā)爭議。有網(wǎng)友表示“永樂宮殿內禁止游客拍照”，質疑為何董宇輝能在殿內拍攝直播。根據(jù)山西省永樂宮壁畫保護研究院官方網(wǎng)站發(fā)布《關于永樂宮殿內壁畫拍照攝像的管理說明》，“為了做好永樂宮的壁畫保護，該院對永樂宮殿內壁畫拍照攝像有嚴格的規(guī)范要求。確因講學、采訪、直播等活動需要，可以向該院申報，經(jīng)審核批準后，在文物保護人員監(jiān)督下予以拍照攝像”。

另外，“運城文旅”也表示，“直播過程中，全程自然光，沒有使用任何輔助光源，包括提前配備的文物壁畫圖像采集專用冷光源也沒有啟用”。但是，仍有不少網(wǎng)友表示無法理解董宇輝的做法，畢竟“網(wǎng)紅”的影響力巨大，在很多細節(jié)問題上，更應做好表率。

攝影攝像是否會對文物造成破壞？這一問題，曾經(jīng)在文保領域引發(fā)不少討論。比較傳統(tǒng)的觀點認為，是任何人都不能對著壁畫拍照，因為壁畫非常脆弱，甚至一些石窟為了保護壁畫，而不對外開放。但也有人認為，只要不開閃光燈，拍照行為應該被允許。如今多數(shù)博物館也遵循這一規(guī)則，游客可以拍照，但不能使用閃光燈，也不能在博物館里長期錄像或搞直播活動。

近年來，傳統(tǒng)文化越來越熱，很多過去“冷門”的古跡，也成了“網(wǎng)紅打卡地”，這給文物保護工作帶來不小的壓力。很多人雖然對文物有興趣和熱情，但不具備很強的文物保護意識，甚至不清楚哪些行為會破壞文物。比如，在缺乏玻璃柜保護的情況下，一些幾百年歷史的石碑，被游客隨意觸摸，甚至一些有“美好寓意”的文物，都被游客摸得“包漿”了。還有一些人為了搞噱頭，專門去尋找、拍攝冷門古跡，同時卻把生活垃圾帶入古跡，對這些不可再生的歷史文化資源造成不同程度的破壞。

保護文物，應該從小事做起，越是在不被人注意的細節(jié)問題上，越應該加強文保意識和能力。比如，公眾人物在古跡、博物館里做活動時，就算出于“必須拍攝的需要”，也應該借機向公眾傳遞保護文物的觀念，特別是在面對未成年人時，更應該說清楚保護文物的重要性，以及在何種情況下是不能拍攝文物的。

與此同時，文博單位也應該充分了解民眾對于文物的熱情與好奇心，如果不適宜對所有人開放參觀或拍攝，也可以通過現(xiàn)代技術手段，讓大家盡可能地了解相關知識。比如，敦煌莫高窟、拉薩布達拉宮等，有不少區(qū)域是不開放的，但觀眾還是能通過數(shù)字博物館或紀錄片等渠道，了解那些神秘的“不開放區(qū)域”。

上述事件中的永樂宮，工作人員也表示，“該院在景區(qū)臨摹室設有同等比例的壁畫臨摹品，以供大家拍照攝像，官方網(wǎng)站也為廣大游客上傳了高清VR全景鏈接，大家可沉浸式觀賞壁畫細節(jié)”。其實，如今的VR全景技術很發(fā)達，在電腦或手機前，完全能有身臨其境的感覺。而且，即便到了現(xiàn)場，囿于空間、光線等條件限制，觀眾也未必能看清楚壁畫、雕塑等文物的細節(jié)，還不如在數(shù)字空間里看得清楚。

說到底，只要人們有較強的文物保護意識，注意細節(jié)，我們的文保事業(yè)就能越做越好。當下的青少年普遍具有較強的文保意識，這是學校和家庭教育的結果，也是社會風氣對他們潛移默化的影響。在一些古跡景區(qū)，我們能看到，即便是那些調皮的小朋友，在文物面前也不再有太多的大聲喧嘩現(xiàn)象，這正是內心對歷史的敬畏感和對文化的認同感的體現(xiàn)。

各種有關歷史文物知識的短視頻也在網(wǎng)上流行，不少年輕人做文博博主，向大家介紹各種歷史文化的小知識。這些做法都有助于涵養(yǎng)國民的文保意識。讓愛護文物的意識成為“潛意識”，在心底落地生根，是我們的共同心愿。（來源：中國青年報）